符号学视野下电影伴随文本初探——以《我不是药神》为例

　　摘 要 ：《我不是药神》于 2018 年 7 月 5 日上映，首映 一个步骤，主要用于电影的前期宣传，体现为以下几个方面 ：
　　典型的符号文本，在其将意义传递给观众的整个过程中离不 游股份有限公司等 15 家出品公司联合出品。尤其是这两家
　　开“伴随文本”支持，观众正是通过影片的伴随文本解码文 公司在业内有多部影片票房口碑均在线，如坏猴子影业曾出
　　化与意义。因此，本文将以符号学“伴随文本”理论为研究 品过《疯狂的石头》《心花路放》《黄金大劫案》等 ；北京京
　　方法，初步分析支撑影片解码文化，表征意义的伴随文本， 西文化旅游股份有限公司曾出品过《芳华》《战狼 2》《我不
　　当下，中国电影市场正不断多元化，2018 年暑期档（7 囧》，票房成绩也不俗，具备极强票房号召力。这部电影也
　　月 1 日 -8 月 31 日）总票房 137.82 亿，《我不是药神》作 可以说是另一主演王传君的转型之作，他因电视剧《爱情公
　　为一部现实主义类型片以总票房 30 亿位居第一 , 占两个月 寓》的关谷神奇一角被观众熟知，在《我不是药神》中成功
　　总票房的 22%，《西虹市首富》及《一出好戏》两部喜剧片， 塑造了一名渴望活着的白血病人的形象。电影主题曲《只要
　　分别以 25 亿、13 亿分获第二和第三，这三部影片就占据了 平凡》则由张杰和张碧晨两位当下流量歌手演唱，他们两人
　　赵毅衡教授认为，任何一个符号文本，都携带着大量社 大，影片关注度高，从而一定程度上影响了影片在影院的排
　　会约定和联系，这些约定和联系往往不显现于文本之中，而 片场次，排片占比达到了 18.4%（数据来源 ：艺恩智库）。
　　文本有更多的意义。因此。赵毅衡教授已经对伴随文本有明 框架因素的一部分，它指名文本所从属的集群，即文化背景
　　确分类，他将伴随文本分为了显性伴随文本，生成性伴随文 规定的文本“归类”方式。例如与其他一批文本同一个创作
　　本和解释性伴随文本。（引用《符号学原理与推演》139 页） 者，同一个演出者，同一个时代，同一个派别，同一个题材，
　　“伴随文本”无法独立于文本单独存在，往往附加在文本上， 同一风格类别，用同一种媒介，同一次得奖，前后得同一个
　　但却很大程度上影响着文本的意义表征。一部电影的目的是 奖等等。（引用《符号学原理与推演》142 页）一部电影不
　　让观众接受其传递的意义，因此，本文将大致从显性伴随文 可能仅仅从属于一个单一独立的文化集群，总会有交叉重叠
　　本，生成性伴随文本及解释性伴随文本三个部分初步探析电 的地方，当它从属于不同的文化集群，所针对的观众也会不
　　影作品——《我不是药神》如何通过伴随文本解码电影符号 同，处于重叠时，观众群也会重合。由此本文将从型文本角
　　显性伴随文本由其“显性”二字即可知这类伴随文本浮 者讲述了小人物程勇在面对法与情二选一时的矛盾纠结，
　　于表面，可被受众明确接收到，譬如影片的片头片尾会告知 引发社会对“药品价格居高不下”这一现实问题的思考 ；
　　观众其出品公司、制片人、导演、编剧、主要演员等等，又 后者反应社会中“拐卖孩子”的现实问题，两部影片从这
　　譬如观看影片后即可知晓影片类型，是喜剧片、现实主义类 个角度看同属于现实主义类型片。它们的观众群则多关注
　　副文本（para-text）作为文本的“框架因素”，完全显 峥的粉丝群，这类观众多会因为喜欢徐峥的表演方式，或者
　　以“药品”为题材的还有 2013 年上映的《达拉斯买家俱乐部》， 《我不是药神》在剧本的创作过程中有过剧情的修改，
　　电工罗恩 • 伍德鲁夫作为艾滋病患者为了活下去成立了“达 原来的主人公程勇被设定为患有慢粒白血病，但由于拍摄中
　　拉斯买家俱乐部”走私药品。两人都挽救了许多患者的生命， 主人公自我情绪表达，动作限制问题，剧情被修改为程勇是
　　但却触犯了法律 ，这样的题材会引起政府部门，医疗行业 个健康人。一个健康的人在面对法与情的两难选择时才会有